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    絲路余韻(陜西 肖云儒)

    編輯:王亞恒 來源:陜西日報 發布時間:2023年09月28日
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      來到烏茲別克斯坦,我有一種強烈的愿望,就是尋找胡旋舞的蹤影與余音。20多年前,這個愿望就像一顆種子,存于我的心里,在歲月的涵養中,已經破土、發芽,遏制不住,而且刻不容緩了。我與同行的朋友們放下行李箱,便一道去街頭、廣場和劇場尋找。

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      記得20多年前,荷蘭舉辦過一次國際民間藝術節,我受命帶領陜北黃土地藝術團前往阿姆斯特丹。藝術節除了劇場演出,還安排了“藝術超市”活動,38個國家的民間歌舞團在大廣場的五六個露天舞臺上表演,讓游客自由觀賞。那天,我在烏茲別克斯坦、塔吉克斯坦、哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦和俄羅斯的民族民間舞蹈中不約而同地看到了歡騰的、輕盈的、急速的、持續不斷而令人炫目的旋轉。旋轉到了高潮,樂隊停下了演奏,只用繁弦急鼓的打擊樂伴奏,伴隨著“暴風雨”般的掌聲和口哨聲,觀眾也跳到臺上旋轉起來。哦,這是不是胡旋舞的余脈?是不是我們聽說過很多卻很少看到的那種西域舞蹈?是不是那個讓楊玉環情動于中而形于外的生命之舞?是不是那個令唐明皇不能自持而親自下殿擊鼓伴奏的胡旋舞?

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      那次國際民間藝術節的后幾天,我不停地追著中亞幾國藝術家拍照?;氐轿靼埠?,我又去大明宮、華清池踏勘,想在古老的殘垣斷壁和依然溫熱的泉水中,感知胡旋舞、胡騰舞的余韻,希望能找到一點引發我聯想的蛛絲馬跡。文藝行當的人對自己專業的追尋本有怪癖,我與胡旋舞卻不是這種情況。我完全在舞蹈的行外,我追尋的是一種西部氣質、一種絲路血液、一種生命鈣質、一種文化記憶。

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      魏晉南北朝時期,胡旋舞從西域康居一帶,沿絲綢之路隨景教、胡服、胡餅、胡樂舞一道傳入長安。這種舞蹈在高速旋轉中的狂放和奔放,在同樣開放的大唐社會風氣中很快找到了知音和共鳴,并成了長安城的時尚。后幾經唐人的改造融匯,流行不衰。這從西域龜茲壁畫和唐壁畫、唐三彩上不少張臂旋轉的形象中,都能找到證明。尤其是白居易的長詩《胡旋女》,對此更有著生動而翔實的描繪。“弦鼓一聲雙袖舉,回雪飄飖轉蓬舞。左旋右轉不知疲,千匝萬周無已時。人間物類無可比,奔車輪緩旋風遲……”弦鼓響起時,胡旋女舉起雙臂,揮揚長袖迅即起舞,像雪花在天空飄搖,像蓬草迎風飛舞,旋轉千匝萬周不停止,連車輪旋風也比不上啊。

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    ? 風行于唐代的《霓裳羽衣曲》,也與絲綢之路有著深深的血緣。唐玄宗是位音樂家,中國梨園之祖?!赌奚延鹨虑返膩須v有好幾個版本,其中一個是唐玄宗吸收了印度《婆羅門曲》,并糅合中國本土的道教音樂改編創作的。一首引以為豪的作品,便經常在宮廷里演出。楊玉環在華清池初次覲見皇上時,玄宗便選了這個曲子作為儀式的導引,那真是“天闕沉沉夜未央,碧云仙曲舞霓裳。一聲玉笛向空盡,月滿驪山宮漏長”?!赌奚延鹨虑肥⑿杏陂_元、天寶年間,天寶“安史之亂”后,一代名曲日漸消音,終至“寂然不傳”??蓢@那曲子命運和作曲者的命運一樣,共著幾分凄涼。此曲的殘譜,后來被五代十國時期的另一位風情萬種的皇帝李煜得到。李后主曾與樂師按譜尋聲、補綴成曲,不過排演出來已非原味了。南宋詞人姜白石在長沙也曾偶然得到18段霓裳曲,還專為其寫了一段新詞,連同樂譜一起保留下來,成了一段佳話。

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    ? 胡旋舞與《霓裳羽衣曲》的創作和興衰,告訴我們什么呢?起碼有這兩點:一是胡旋舞是西域文化與大唐文化經由古絲路融合再生的成果,《霓裳羽衣曲》是印度文化與大唐文化經由古絲路結合相生的成果。文化在交融中激發傳播力和創造力,延展自己的功能,文化應該也只有在共創共建中實現共榮共享。二是文藝創作和文化交流常常有賴于一些重要人物的促進和推動,但歸根到底取決于社會環境和文化氛圍,更取決于創作者在社會文化氛圍陶冶下的個人氣質和創造活力。

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